古装探案剧天花板来了

《唐朝诡事录》第一部于2022年播出，当时虽然收获了一批观众的好评，但只能算小范围出圈。《唐朝诡事录之西行》继续讲述由卢凌风、苏无名、裴喜君、费鸡师、樱桃组成的“唐诡探案小队”，从长安出发一路西行，历经种种诡谲蹊跷的罪案，在探寻真相的过程中诠释家国大义，洞察世事人情。

第二部延续前作的基本架构，由《降魔变》《仵作之死》《风雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的来信》《供养人》八个单元组成，从长安“魔王案”讲起，一幅盛世大唐的绮丽画卷由此慢慢打开。两部“唐诡”延续了一种独特的大唐美学，剧组虽然没有过多地宣传，但整体拍摄质感不输电影，在妆造、置景和道具上处处可见用心之处。

同名小说的原著作者魏风华，同时也是该剧的编剧，其作品本就擅长在宏大的历史背景中描摹具体写实的人间烟火，这一风格也延续到剧集中。“唐诡”虽主打探案抓凶，但几乎所有故事都生发于晚唐民间的风俗传统。以《降魔变》为例，故事讲述的佛寺壁画案，就衍生于唐末礼佛的传统，《仵作之死》揭示了古代仵作行当的身份低微问题，《风雪摩家店》相对奇诡，但剧中出现的龙大侠亦有侠肝义胆之风。

大量此前并没有在影视剧中充分展示的唐朝生活细节，在“唐诡”中以事无巨细的方式，勾勒出一幅生动而大气的大唐图景。长安东市和西市的繁华景象，物品交易所采用的金饼，甚至只是作为道具出现的胡饼，皆在历史上有所出处。哪怕是虚构架空的人物，“唐诡”中具象的人物也都有据可依。用历史考据的严谨风格去创作天马行空的探案剧情，让“唐诡”的故事都有所依托，虽为虚构，但几乎都合乎情理，因而也并无悬浮虚假之感。

在探案剧中，单元剧并不少见，但“唐诡”的结构方式并没有将各案过分切割，不同单元之间案情前后相接，人物塑造前后一致，相对流畅。在人物塑造上，“唐诡”主创也主打一个“听劝”，有观众认为第一部对主角人物塑造不够饱满，第二部就增加了不少主线人物之间单独的故事线。故事开篇就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间制造了一场误会，而卢凌风与裴喜君、苏无名和樱桃之间的感情线也有起有落。“探案小分队”在第二部成了“西行小分队”，甚至有观众看出了“唐诡版《西游记》”的人物关系。

有评论认为，“唐诡”系列之所以能以“黑马”姿态出圈，靠的就是扎扎实实讲故事，老老实实写人物，这种“全靠同行衬托”的出色只是印证了影视剧本来的创作法则，尊重故事，就是尊重观众。国产剧观众面对优秀的作品，从来也不吝惜赞誉。《唐朝诡事录之西行》作为续集播出，刚一上线就有无数第一季的观众自发“安利”。这场由主创与观众双向奔赴的“共谋”，最终铸就了一部让人欣慰的国剧佳作，对“唐诡”系列来说，做好剧的初心从来都是把观众放在心上，尊重观众才是“唐诡”成功的真正“法宝”。