变与不变的艺术

不断地在镜头前输出，在不同的作品中诠释不同的角色，这也是一门变与不变的艺术：在塑造角色中动用的表情变化和情感变化，需要源源不断的想象力和表现力。不竭的灵感来自哪里？

对于这个问题，景甜已经积累了不少心得，并总结出自己的方法论：“很多时候大家看到同一类型的题材，可能会出现和之前角色的串联。但对于演员来说，每个故事和角色都是全新的。要通过自己的表达，让观众清晰而自然地去接受这是全新的一个人物，这是我自己觉得压力比较大的地方。除了自我的调节和思路的转换外，我也会经常去和导演、对手演员、编剧交流，在这个过程中会有很多新鲜的火花产生，这是一个很良性的学习和交流的过程。”

她对自己的要求是，在塑造每个角色时都加入自己的设计和理解。就拿最简单的行止坐立来说，每个人物走路的状态都会不一样。“比如尤明许走路会更雷厉风行；（《乐游原》里的）崔琳是很飒的走路状态；（《四海重明》里的）南颜前期走路很活泼，后期变得很沉稳…我会根据角色去增加一些自己的想法。”

记者顺势聊了聊《四海重明》，景甜说她很喜欢这部剧对南颜这个角色地塑造。“外在心狠手辣，实际上内心非常善良。”这位被形容为“辣手仁心”的绝命毒医，不再是一个完美而单薄的女主角，而是以反差感勾勒出人物的立体轮廓。在层次丰富的人物性格之外，景甜还在她身上看到了层次丰富的治愈感：“她的治愈是有很多层次的。最开始她是抱着求医问药的理想去治愈母亲的心疾；后来遇到了男主角，也想去治愈他的心疾。除了治病救人，还有情感上的治愈。无论是和母亲之间的亲情，还是和男主之间宿命的纠葛，南颜都会用最直接最真诚的爱去救赎彼此。”

景甜回忆起在《四海重明》中种地的名场面，配合情节发展和人物情绪设计的不同施法手势，以及剧中几个男女主角撑伞的镜头——“这是导演很巧妙的构思，承载了两个人成长中重要的历程……”以灵感与细节演绎为人物赋予血肉，新的角色诞生了。