桃花源“记”

我很喜欢《柳舟记》的一点，还有古装剧难得的古韵。张晚意古装一派风流，眼神有戏。王楚然明眸皓齿，仪态大方。两人有许多不露声色的试探、眉目传情的对望，用会爱人的眼睛，演出了古代“结发为夫妻、恩爱两不疑”的质朴情谊。古装剧是荧屏常青树，但如今影像风格乃至服化道多往飘逸华丽发展，作品大多缺一些质感。

《柳舟记》不同，拍得很“实”又不乏轻盈。剧组为角色量身搭建了淮阳王府和崔宅，面积将近15000 平米。前者布局鲜明风格典雅，纳入中国古典庭院的特点；后者有小桥流水、绿树成荫，充满田园牧歌的气息。大到厅、堂、院、廊、亭、园等场景的布局，小至桌椅的制式、灯笼的纹样，都氤氲着古风和诗意，为“崔眠夫妇”的情感递进提供可信的环境和可感的氛围。

包括成为他们的play一环的“道具”：一张圆桌，择菜、练字，静候岁月流转；一汪浅水，锦鲤游弋，撩起涟漪，静观日月更替；一卷古画，展开故事，添一抹风雅于日常……细品托物借景的神来之笔，有种灵动悠长的回甘，恰恰击中国人的味蕾。服化道同样赏心悦目。柳眠棠的妆面清新淡雅，高度还原了“远山如黛的眉眼”。柳叶眉含情目，恰到好处的眼下腮红，再束上低调有质感的发带，古朴又明艳。

服饰以简约清新为主，结合了角色特点和现代审美，釉色质感正好呼应了剧情中的瓷器设计。纹样上也很考究。有一个细节是，柳眠棠为夫君绣斗篷，却被告知“从商不能穿仙鹤”。眠棠（幽幽地）：我绣的是老鹰。笑着笑着，知识以意想不到的方式进入了我脑子……特别打动我的，是剧中美轮美奂的江南水乡景色。满目小桥流水，垂柳不语，炊烟袅袅……随手一截都是壁纸，随意一眼都觉得含氧量飙升，让我可以肆意地大口呼吸。

我想，《柳舟记》的特别之处就在桃花源的静水流深处，在具体而微的生活里，在一次次“我是谁”的探寻中……让人充分感受情感的浓度和生命的厚度。当运筹帷幄的大人变成自我攻略的良人，当被摆布的棋子站立起来与执棋者平视。我仿佛看到两颗心在怦怦跳动中愈加强大，敢于打破命运的凝视。以前最怕看“告别”戏，这次却不同：崔行舟含泪一吻，还柳眠棠自由；柳眠棠选择出走，追寻崔行舟的踪迹。不止小虐怡情，我相信，两人其实都在走出自己的局限，走向下一程人生。命运将以何种方式降临？爱人又会以何种身份出现？《柳舟记》，主打一个在情感拉扯中清醒沦陷。是他们，也是我的心。