美人如剑

刘诗诗选择的角色，不论是古装剧《女医明妃传》的谭允贤，还是现代剧《流金岁月》的蒋南孙，以及《一念关山》架空时空里的任如意、《狐妖小红娘·竹业篇》的漫改角色东方淮竹，都是美人如剑，并非毫无攻击性的女性角色。

谈到角色之间的共性，刘诗诗先是笑着说，碰巧了。她在看剧本的时候，倒不会先入为主地将角色塑形。“但是的确，我看到的喜欢的角色，好像都有点美人如剑的特性。我觉得挺好的，我还是希望她不论是在前期还是后期，总会有成长。”就像我们从小到大受的教育一样，“你一定要有独立思考的空间”。

当然，角色的成长性并不仅仅是简单地变强。对刘诗诗来说，如意的成长性体现在她对感情的认知。她不再只是冷血的杀手，而是有过同伴情谊，见过人世冷暖，也向往社会安定的侠客。而刘诗诗眼里的淮竹有功力也有担当，已经足够坚韧，而她的成长性则在于，“在经历事情之后的分岔口，她的选择是什么？”

刘诗诗发现读到的剧本里的女性角色更有成长空间，更有力量，也更加复杂了。“可能她表现出来的不一定是那么完美的一面，但是你一定是可以理解她的——尤其是以我们现代人的思想。”《一念关山》是刘诗诗与编剧张巍继《女医明妃传》之后的第二次合作，关于两者剧作内核里对女性的自我、独立与坚强的表达，她是体认的。

“可能这和我们小时候受到的教育有关系，”她真诚而缓慢地说，“我们学习的东西，看待的和经历的事情，的确会让你更有自信，更有责任心。”于是东方诗意的美，因大众文化的流动而流动。从美人如玉到美人如剑，是一根树枝四两拨千斤，也是一个个角色在思考，在选择，在成长。