与世界相处的方式

在光影的世界里，情绪往往被看见，但抵达情绪的路径，却常常被隐藏在演员的体内深处。陈都灵的方式是特别的，她会用音乐打开情绪的门、用气味感受角色的人生起伏，也用自己的敏感安放那些表达。这些方法来自她成长的城市，也来自她与世界的相处方式。

陈都灵的成长环境有厦门最典型的复合气韵：靠海，近山，潮湿、柔软，又轻快。那时的她，上学要坐船。不是每周，是每天。从岛到岛，船桨划开水面，她在反复的穿越中长大。终点的鼓浪屿，也被称为“琴岛”，在那儿成长的人都生活在乐声里，几乎家家户户都有钢琴，音乐如同空气般无处不在。在这样的氛围里，她最初的感官被悄悄打开，音乐成了她生命的启蒙与底色。

音乐是一种记忆，而不是技能。在她的叙述里，这种感官体验被延展到她的表演方法里:她读剧本时常常伴随着音乐。第一遍读剧情，第二遍熟悉人物，直到第三、第四遍，当心中开始出现模糊的情绪轮廓，她会开始寻找与角色气质契合的旋律。有时是纯器乐，有时有人声。有些歌来自每日推荐，有些来自直觉。音乐帮助她在脑海中生成场景、质地与气味，她说：“有一些意想不到的画面会自己跑出来。”

陈都灵也记得回厦门寻找记忆中的味道的时刻，“突然很想吃面线糊，好好吃，味道和小时候一模一样”。当她开始讲述那些味道和声音时，那座海边城市与她的气质看似十分相称的松弛与敏感，被时间一点点复原为成长的线索，复原成一个人具体的模样：立如芝兰玉树，笑如朗月入怀，有温润，有敏感，也有转瞬即逝的情绪。